台灣影視劇本格式：場景標頭、動作描述與對白
實景說明：演員依劇本表演，攝影師拍攝，導演從監看器檢視畫面。這張現場照片示意劇本文字如何進入拍攝溝通，不呈現特定劇本版型，也不代表台灣影視現場的統一作法。攝影：Yemi festus，2024；Wikimedia Commons 檔案與 CC BY-SA 4.0 授權。
劇本格式的目的，是讓演員、導演和製作團隊快速分辨場景、角色動作和台詞。東默農編劇實戰教室整理的台灣常見寫法，將影視劇本主要內容分為場景標示、畫面說明和對白，並特別提醒不同圈子與版本的格式可能不同。以下用較通用的閱讀結構入門；實際交件前仍須優先使用製作方或徵件單位提供的範本。
一頁劇本會回答哪些問題
讀者翻到一頁時，應很快找到：故事發生在哪裡、時間何時、有哪些可見人物行動、誰在說話、台詞在哪裡開始和結束。格式不是裝飾，也不需要透過字型技巧替故事加戲。
東默農介紹的台灣電視電影寫法之一，會在場景標頭前加場次號；以下只示範該種格式，不表示故事初稿或所有製作案都必須編號：
12. 內景／外景 場所 日／夜
不同劇組可能用不同順序、縮寫、分隔符號和場次編碼。東默農指出台灣影視並沒有統一格式，其文章談的是台灣電視電影圈的常見習慣；英文市場常見的 INT./EXT.、地點和時間標頭則是另一套排版例子。這些來源只協助辨認格式元素，不能取代當次製作或徵件單位給的範本。
另外，閱讀不同年代的台灣劇本參考稿時可能看見「△」等畫面說明符號。東默農文章標示其範例於 2022 年修正，該版不再使用三角形；文化部影視及流行音樂產業局「106 年度優良電影劇本」徵件參考格式則示範以「△」標出場景／動態描寫。該徵件文件說明 106 年是新格式推廣期，當年度仍可用前一年度格式投件；自 107 年度起，該徵件一律使用這份新格式。這是該徵件的歷史規定，不代表所有劇組或現行徵件都採用同一格式。若正在整理舊稿或接手拍攝稿，先確認符號在該版中的用途，再依目前合作方或徵件單位的範本處理，不要只因符號與另一份參考例不同就批次刪改。文化部 106 年度徵件須知與劇本內文寫作參考格式 PDF
場景標頭：地點和時間要清楚
- **場次編號（若該稿型要求）：**方便會議、通告單、分場表和修訂版互相指認。拍攝稿或鎖定版本改稿後，按劇組流程保留或更新編號；尚未鎖定的故事初稿是否編號，照徵件或合作方規格處理。
- **內景／外景：**簡要指出主要拍攝環境，讓製作人員知道場地類型。
- **地點：**寫成演員和工作人員能辨識的場景名稱，不把過多美術描述塞進標頭。
- **時間：**按需要註明日、夜、晨、昏，或在劇情與製作安排確實需要時補充具體時間。
一旦場景的主要時空改變，就評估是否開新場次。剪接的閃回、平行剪接或同一場地跨日等情況，需要在劇本裡清楚說明，並遵循目前版本的格式。
動作描述寫可看見或聽見的事
畫面描述寫觀眾能在成片中看見、聽見的資訊：人物進出、拿起物件、移動、互相注意，或畫面外傳來的聲音。避免把角色的私人思想寫成攝影機能直接拍到的事；需要表達內心變化時，尋找能被表演或後續事件承接的行為線索。
原創例子：
12. 內景 老公寓廚房 夜
雨聲敲著鐵窗。阿禾把兩個杯子排在桌上，又拿走其中一個。
阿禾：你不是說只待十分鐘？
門外傳來電梯停靠聲。阿禾看向門口，沒有走過去。
這段把場景、動作和對白分開，讓讀者能看出動作發生的順序。它沒有替角色直接寫「阿禾害怕他走」，也不把每個畫面切成鏡頭編號；人物感受留給行動、台詞和表演處理。
一段短場景怎麼讀：由內景移到畫外聲
下面是原創練習稿，示範以同一格式處理一個室內場景和接續的室外場景。人物、場所及事件皆為虛構；「畫外聲」「電話聲」採中文描述，避免讀者必須猜測特定英文縮寫的用法。
1. 內景 老公寓廚房 夜
雨水沿著鐵窗往下流。阿禾把兩個杯子排在桌上，又拿走其中一個。她聽見走廊有人停步。
阿禾：你不是說只待十分鐘？
門外（畫外聲）：我沒有帶傘。
阿禾看一眼桌上的空位，沒有走去開門。
2. 外景 老公寓門口 連續
阿凱站在屋簷下，外套肩線濕了一片。他抬手要敲門，又把手放下。
屋內傳來阿禾移動杯子的聲音。
3. 內景 老公寓廚房 稍後
阿禾把第二個杯子放回桌上。門外不再有聲音。
阿禾（低聲）：我知道。
讀這段時，可以把每行各自負責的訊息標出來：
| 文字 | 讀者取得的訊息 | 格式上的用途 |
|---|---|---|
| 「1. 內景 老公寓廚房 夜」 | 第一場在何處、室內或室外、故事時間 | 場景標頭；場次號只因示範稿採用而列出 |
| 「雨水沿著鐵窗往下流」 | 可拍攝的環境和可聽見的雨聲 | 動作／畫面描述，交代現場可觀察內容 |
| 「阿禾把兩個杯子排在桌上，又拿走其中一個」 | 人物動作，也呈現她改變主意 | 讓演員、導演和美術知道道具狀態；不直接寫內心判斷 |
| 「門外（畫外聲）」 | 說話者在目前畫面以外 | 以明確中文標記聲音位置；若本案有規定縮寫，依其詞彙表統一 |
| 「2. 外景……連續」 | 行動跨到門外，事件時間仍接續 | 新場次標頭，提示空間及內外景改變；「連續」是本例標記而非強制用語 |
| 「3. 內景……稍後」 | 回到室內，已經過一段時間 | 時間提示可區別前一場；可按本案格式改用其他標法 |
這段例子刻意沒有指定鏡頭、景別或剪接點，因為目的在讓故事行動、道具狀態、場景轉換和聲音位置清楚可讀。若導演、動畫、廣告或特定徵件有不同的標註要求，照該案範本重排，不應把這份練習稿視為通用模板。
決定何時開新場：先看時空與行動是否改變
場次的基本功能是告訴讀者故事在什麼環境、什麼時間發生。製作端也會依場景標頭拆解地點、日夜戲與拍攝安排；英文市場的 slug line 教學同樣將場景標頭連到地點和時間資訊，但其大寫英文排版不是台灣格式的規範。Backstage 場景標頭說明
| 故事情況 | 可以怎麼處理 | 交稿前要問的問題 |
|---|---|---|
| 同一房間、同一時間，人物仍在同一段行動 | 通常留在同一場；必要時用短的次標示帶到另一個區域 | 空間轉換是否真的改變拍攝位置或行動段落？ |
| 同一地點但已過一段時間 | 視戲劇節奏和製作拆解需要開新場，或在標頭／次標示明確指出時間跳接 | 演員、道具和光線是否需要重新安排？讀者是否能看懂時間經過？ |
| 人物從室內走到戶外，兩邊都有重要行動 | 依稿型拆成相鄰場次，或用製作方接受的連續場景標記 | 這個轉換是否需要不同場地、人員或拍攝設定？ |
| 同一地點出現回憶、插入畫面或快速蒙太奇 | 用清楚文字或本案指定符號交代，不因看見某個舊符號就照搬 | 這是新的完整行動、短暫插入，還是片段組合？相關格式由誰指定？ |
| 多地點交叉剪接或電話兩端對話 | 依合作方或徵件格式選擇交互場標、分場或其他清楚標記 | 製作端能否從劇本拆出各場地、演員和日夜條件？ |
可先用鉛筆或註解標出所有地點、日期／時間、出場人物和連戲道具，再決定正式場次。場次切得太少會讓拍攝端難以拆解，切得太細則可能把一段連續行動拆成一長串短標頭；疑難案例應帶著具體頁面詢問製作方，而不是單靠排版軟體的預設規則判斷。
人物名稱和對白怎麼排
讓人物名稱和台詞層次容易分辨，整份稿件一致處理稱呼、音效、畫外音和旁白。若製作方使用劇本軟體範本，採用該範本的欄位與縮排設定；若使用文字處理軟體，先確認換頁後人物名稱和台詞仍容易閱讀，沒有把一句台詞切在難以理解的位置。
尚未介紹的人物可以先用角色身分或劇本指定稱呼，之後再統一名稱。若同一角色使用別名，第一次出現要讓讀者知道是同一人；台詞角色名也要和分場表、角色表及後續修訂保持一致。
用場景標頭拆出可排程資訊
場景標頭對編劇是讀者定位工具，對製作端也會成為場地、日夜和角色統計的起點。完成初稿後，可用另一份分場表檢視每場所需資訊，不要把所有製作細節都擠進劇本標頭。
| 劇本資訊 | 製作端可能用來做什麼 | 編劇交稿前要查什麼 |
|---|---|---|
| 場次編號 | 通告單、拍攝順序、會議和修改頁對照 | 編號是否唯一；若新增場次，是否已按劇組規則標記。 |
| 內景／外景 | 初步判斷場地和光線安排 | 場景是否在同一地點跨入戶外，或主要行動已轉到不同區域。 |
| 時間 | 區分日戲、夜戲、晨昏戲及連戲條件 | 劇情時間是否與前後場吻合；是否需要明確表示回憶或時間跳接。 |
| 場所 | 尋找可拍攝地點及場景聯繫 | 名稱能否與分場表、勘景清單使用相同稱呼。 |
| 出場人物 | 初步盤點角色及演員連戲 | 角色名、別名和臨時稱呼在不同頁面是否一致。 |
例如同一間餐廳內，角色從大廳走進廚房且行動和參與人物改變，是否需切成另一場取決於現行格式和製作慣例；重點是讓拍攝團隊能看出空間與戲劇段落的差異。編劇先保持讀本清楚，再由製作部門按實際排程細分，通常比擅自採用某個工具的場次規則安全。
連戲和改稿版本怎麼處理
劇本不是只有文字檔名需要標日期。進入拍攝準備後，場次重排或對白改動會牽動演員讀本、分鏡、通告單和道具連戲。製作方如果採用修訂頁、彩色頁或場次鎖定流程，編劇應按其版本系統修改；不要為了「看起來整齊」自行重新編號，讓舊通告單和新劇本無法對照。
可依以下步驟交接修訂：
- 保留一份上一版，不覆寫唯一原稿。
- 在首頁或檔案資料中寫出版本號、日期和作者／聯絡方式（以案主要求為準）。
- 列出新增、刪除或改動的場次，必要時簡述變更範圍。
- 同步更新分場表與角色名稱表；有重要道具或時間線變化時一併通知相關部門。
- 將匯出的 PDF 從頭翻讀一次，確認頁碼、標頭、換頁和附件一致。
若是投件徵件而非拍攝劇本，另核對對方要求的匿名方式、頁數、檔名、字體、封面資訊和可接受格式。投稿版與片場藍頁修訂本目的不同，不要將一套改稿流程套用到每個場合。
區分故事稿、投稿版和拍攝修訂本
三種用途可能引用同一故事內容，但封面資訊、場次標示、匿名要求和修訂追蹤方式未必相同。先確認文件要交給誰，再套用格式；不要把徵件匿名稿拿去當聯絡用的工作稿，也不要把片場改頁當成新的完整讀本。
| 文件用途 | 優先保留的資訊 | 常見核對項目 | 不應自行假設的事 |
|---|---|---|---|
| 故事初稿或內部讀稿 | 人物、行動、場景轉換及可討論的內容 | 版本日期、作者識別方式、頁面是否容易閱讀 | 每個場次都已有拍攝編號，或每頁都必須符合某投稿規格 |
| 徵件／投稿稿 | 該徵件當年度要求的檔案內容 | 是否匿名、封面與頁數要求、字型、檔名和截止方式 | 舊年度參考文件仍是今年規則；應回到該年度簡章核對 |
| 拍攝稿／修訂稿 | 劇組識別版本及變更位置 | 鎖定場次號、修訂頁、修訂日期、分場表和通告單是否同步 | 為了讓文件看起來整齊而重新編號或覆蓋前一版 |
同一份劇本可以另存「乾淨讀稿版」和「含修訂標記的工作版」，但檔名、日期和版本號要一眼可辨。若製作方使用色頁、修訂符號或專用軟體，保留其版本控制記錄；匯出 PDF 後仍須檢查實際顯示結果，不能只相信編輯畫面。
用一份清單整理排版，再用另一份清單讀故事
排版檢查最好分成機械性和內容性兩輪。第一輪適合用搜尋或劇本軟體檢查格式元素；第二輪從頭讀一遍，確認觀眾能否跟上行動、時間和人物關係。這樣不會讓「版面整齊」被誤認為「內容清楚」。
| 檢查面向 | 可以搜尋或逐項核對 | 讀完整頁時要判斷 |
|---|---|---|
| 場景標頭 | 場次號是否缺漏或重複；地點和日夜用語是否一致 | 場景何時開始、在哪裡，切換時是否清楚 |
| 人物名稱 | 角色表中的名稱是否都出現在正文；別名是否統一 | 讀者是否知道目前台詞由誰說、人物何時加入 |
| 動作描述 | 段落、標點、角色介紹和道具名稱是否一致 | 動作是否能被拍攝或演出；角色動機是否透過戲劇行動呈現 |
| 對白與聲音 | 說話者標記、畫外聲、旁白和電話聲的寫法是否一致 | 聲音來源、人物所在位置和觀眾可見範圍是否明確 |
| 換頁與匯出 | 頁碼、字型嵌入、頁尾、目錄和附件是否符合指定範本 | 場標是否孤零零留在頁底；台詞或動作有否因換頁而難讀 |
| 版本資訊 | 文件名、封面、日期、修訂頁和頁碼是否相符 | 收件人能否判斷這是否最新版以及需要回覆哪些改動 |
若用 Word 或其他文書軟體排劇本，先確認文件樣式會不會自動套用多餘段前距、縮排或標題編號；場景標頭、動作段和角色台詞最好各有固定樣式。劇本軟體可以自動建立元素和頁碼，但仍需人工確認角色名字、中文標點、分頁和台詞內容，因為模板不會判斷某段到底是台詞、畫外聲還是畫面描述。
把修訂內容和版本交給團隊
進入讀本或拍攝準備後，文件首頁可列出稿名、版本日期和聯絡窗口，檔名也使用相同的版本資訊，例如「片名_劇本_v03_20261004」。採用製作方修訂頁或色頁規則時，照其流程保留修改痕跡；若對方只要乾淨版，另存一份，不要覆寫帶有修訂記錄的主稿。傳出前簡短列明改了哪些場次和角色名，讓演員、導演和製作部門能定位差異。
格式整理和劇本內容也要分開檢查：前者看場標、角色名、頁碼和匯出；後者看人物目標、行動是否可讀和場景因果。把兩種問題分兩輪處理，能避免作者在調整縮排時漏掉戲劇資訊，也避免因一次改稿只看故事、不小心留下錯誤場次編號。
格式整理常見問題
**場景標頭把美術設計寫成故事事實：**標頭只放地點和必要時間資訊，空間質感可放在可見動作或製作說明，避免場景名稱被形容詞淹沒。
**人物名稱出現多種寫法：**先建立角色名稱表，包含劇中稱呼、角色名、畫外音標記和人物代碼，再以搜尋方式核對全文與分場表。
**動作說明太抽象：**把「她感到遭到背叛」改寫成可表演或可觀察的事，例如她把剛拆開的信摺回去、將椅子推回桌下。若事件不可見，想想能否透過台詞、行動結果或下一場呈現，而不是替攝影機描述內心。
**為每句台詞都安排鏡頭：**劇本先讓場景和角色行動讀得懂。鏡頭尺寸、運鏡和剪接提示只有在故事需要或製作方要求時加上，通常分鏡或導演稿另行處理。
對白括號和聲音位置標註
角色名下方是台詞；若台詞必須以特定方式說出，才在旁邊加簡短的表演提示，例如低聲、停頓或指向物件。能在動作描述中自然交代的事，不必塞進括號：寫「阿禾把杯子推到桌邊」比在每句台詞前加「（不耐煩地）」更讓演員和導演知道可以演什麼。No Film School 將括號提示視為少量、必要時才用的演出資訊，並把人物台詞與畫外音、旁白等聲音延伸標記分開說明；台灣劇組的名稱和排版仍可能不同，應先查本案詞彙和範本。No Film School：How to Format Your Screenplay
| 要交代的內容 | 可用寫法示意 | 判斷原則 |
|---|---|---|
| 台詞的必要表演條件 | 阿禾（低聲）：我知道。 |
只有不寫便可能讀錯角色意圖時才保留簡短提示。 |
| 人物正在做的可見動作 | 阿禾收起雨傘。接著另起一行寫台詞 |
動作寫在動作段，不把整段調度夾在台詞括號中。 |
| 畫面外說話者 | 阿凱（電話聲）：我快到了。 |
說話的人不在目前畫面時，用本案約定的角色標記或中文說明。 |
| 事後敘述或不在當下場景的聲音 | 角色名旁標示「旁白」或劇組指定縮寫 | 先分清楚是畫外現場對白、電話另一端，還是跨越場景的旁白。 |
短片裡可能快速切換說話者，第一次出現新角色時就建立一致名稱，後續台詞不要在「電話聲」「畫外聲」「旁白」之間任意換寫。若對白跨越兩地，讀者應知道另一端人物在哪裡、畫面是否會切到他；若不切畫面，也不要用一個含混的括號讓製作團隊自行猜測。修稿時可搜尋每種聲音標記，確認角色表、場景標頭和分場表用詞一致。
標準格式不代表鏡頭清單
場景標頭和動作描述是故事文本的閱讀工具，不是自動等同導演分鏡。東默農文章提到，在台灣，不同劇本版本對畫面符號和標註方式有過調整，且不同製作類型可能採不同習慣。不要未經要求就把每個構圖、推拉鏡頭或攝影機角度塞進劇本；若案主提供現行範本，先按該文件整理。
改稿和交件核對表
- 場次編號沒有重複，新增或調整場次已依本案規則標示；鎖定稿未為了補齊數字而擅自重編。
- 每個場景都清楚寫出地點和必要的時間資訊。
- 角色名稱、別名、畫外音標註在全文一致。
- 動作描述呈現可見行動，沒有只交代角色私下思想。
- 對白能清楚辨認說話者，台詞沒有被多餘段落切碎。
- 新增、刪除和重排場次已同步分場表及修訂標記。
- 檔名、版本日期、作者資訊和製作方指定檔案格式已確認。
- 送出前重新開啟匯出檔，檢查頁碼、字型和換頁。
來源與適用範圍
- **東默農編劇實戰教室：**2023 年文章說明其所稱的台灣電視電影圈常見寫法，包括場次號、內外景、地點、時間、動作描述和對白；也明確指出台灣劇本格式並未統一。文中採它作為本地例子的依據，不把它提升成所有影視稿件的標準。台灣劇本格式範例說明
- **文化部影視及流行音樂產業局 106 年度優良電影劇本徵件須知及參考格式：**歷史徵件文件說明封面匿名、頁數與字體等當年度投件要求，並示範場景標題和以「△」標記的描寫格式；參考格式也記載 106 年為推廣期、107 年起該徵件一律採用新格式。本文只用它比較格式版本，不沿用其歷史投件要求。106 年度徵件須知、劇本內文寫作參考格式 PDF
- **No Film School 劇本格式教學：**以英語市場常見電影劇本說明場景標頭、動作、角色名、對白、畫外音和鏡頭提示等元素；其版面範例不是台灣格式，也不應直接拿來當在地投稿規格。How to Format Your Screenplay
- **Backstage 場景標頭教學：**以公開劇本頁面說明英文場景標頭如何辨認內外景、地點和時間，並提到場景標頭可供製作端拆解場地、日夜戲與排程。此為英語市場的比較參考，本文不據此規定台灣稿件用大寫英文縮寫。How to Write Slug Lines in a Screenplay
**查核日期：2026-10-06。**本文說明閱讀結構，不宣稱存在一套適用所有台灣製作與徵件的官方格式。不同製作方、平台、類型和新舊範本可能採用不同標示方式。